"Que se passa com o Baum?" de Woody Allen

 

Woody Allen - Que se passa com o Baum? (romance)

Woody Allen tem a particularidade de ter nascido em Nova Iorque (EUA) no mesmo dia em que morreu Fernando Pessoa em Lisboa (Portugal) – 30 de Novembro de 1935. Actor de cinema e de teatro, escritor, músico de Jazz e cineasta, este «Que se passa com Baum?» é o seu primeiro romance. O título original é «What´s with Baum?», a tradução é de Miguel Martins, a revisão é de Joana Camões Pereira, a foto é de Soon-Yi Previn, a capa é de Cody Corcoran, o volume tem 202 páginas e o editor é Edições 70. O herói do romance,  Asher Baum, vive em Nova Iorque e começou a falar sozinho, situação habitual para quem não tem ninguém que o possa ouvir. Jornalista judeu de meia-idade, percebeu que a sua editora nova iorquina lhe cortara os contactos e deixou de publicar os seus livros. O seu terceiro casamento está por um fio e tem problemas com o filho que é um escritor bem sucedido no seu meio. Não é inocente a referência a um poema de W.H. Auden na página 11: «Pensamentos da sua própria morte/como o som distante/de uma trovoada num piquenique». A página 202 revela um curioso diálogo entre o escritor e o seu irmão Josh quando Asher lhe revela a sua ideia para um novo livro: «A vida acabou. Não existe nada. O Universo não existe. Não existem estrelas, nem luz, nem espaço, nem tempo. Absolutamente nada». No seu livro autobiográfico anterior (»A propósito de nada») Woody Allen considera que «a vida é uma sorte». A leitura deste romance pode (e deve) ser também uma sorte para os leitores. Nem mais. JCF         

«hoje estarás comigo no paraíso» de Bruno Vieira Amaral

Este livro de 363 páginas poderia ter o titulo de «A morte minuciosa de João Jorge Rego» mas em vez do livro de Orlando Neves, a preferência de Bruno Vieira Amara vai para uma citação do Evangelho de São Lucas. A questão da posteridade está em textos de Zola e Sienkiewicz. O primeiro afirma «É preciso morrer para nos fazerem justiça e o segundo confirma: «Todo o homem tem em si uma tragédia».

O protagonista é primo em segundo grau do autor («Era filho do irmão mais velho do meu avô paterno») e o ponto de partida é uma suposição lógica: «Os seus restos mortais terão acabado numa vala comum ou num ossário». João Jorge (1963-1985), como quase toda a gente, tinha duas vidas: «um gozão respeitador, um vadio amigo da família». O autor define a sua família deste modo: «A família é uma empresa complicada de hierarquias confusas, obediências, silêncios, recriminações». É essa família que vive entre dois mundos: «Vivíamos isolados na periferia e na infância. Havia o mundo exterior (…) e havia o nosso mundo real e próximo, as idas à praia do Barreiro, os torneiros de futebol de caricas, a mãe do BMX a fumar à janela (…)e era neste mundo que brincávamos, sorríamos, sofríamos e vivíamos».

Osvaldo Peres adverte o autor de que não basta conhecer as experiências dos outros em Luanda, no Bairro Operário, é preciso mergulhar na realidade de um país porque «se o não fizesse, os esforços para compreender a vida de João Jorge seriam em vão». Quando o rapazito de dez anos (João Jorge) afirma «Cuidado comigo que eu sou de Luanda» está a dizer quatro séculos de história de uma cidade – conclui Osvaldo Peres. Claro que há outras maneiras de ver Angola: «Angola é palavras, pacaças, palancas, petróleo e o curso lento e largo do Cuanza, as quitandeiras, as cascatas de Cambambe, conchas de cauri, casas cobertas de colmo e os panos de palma, trompetes de marfim». Em Angola, no ano em que nasceu João Jorge mataram um homem no Rangel: «levou tanto pontapé na cabeça que até lhe saltou um olho, era Sebastião Lutukuta, foi morto em 27 de Agosto de 1963, mataram o preto errado, ali todos os pretos eram o preto errado».

A narrativa de Bruno Vieira Amaral tem antepassados ilustres como Camilo Castelo Branco, Raul Brandão, Carlos de Oliveira, José Cardoso Pires ou Nuo Bragança. O uso excessivo dos advérbios de modo, o itálico sem coerência, a ausência de um glossário no final, a par de uma revisão desatenta (láios por lábios na página 182), a falta de parêntesis na página 253 ou as duplas aspas na página 299, não alteram em nada o fascínio que o livro transporta. Como toda a grande literatura este belo livro «junta de novo tudo o que a morte separou».

(Editora: Quetzal, Capa: Rui Rodrigues, Revisão: Carlos Pinheiro - Um livro por semana 556)